http://www.fotokadraj.net/ Fri, 21 Nov 2008 12:06:47 +0200 MyBB http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=98 Wed, 01 Oct 2008 23:22:17 +0300 http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=98 kendini ifade etmenin öteki adı olan bakış açımızın saklandığı o gizemli dünyada olmaktan mutluyum fotoğraf çekmeyi çok seviyorum kendimi daha fazla geliştirmek adına buradayım
umarım bu hususta güzeli yakalayanlardan oluıruz
saygılarımla]]> kendini ifade etmenin öteki adı olan bakış açımızın saklandığı o gizemli dünyada olmaktan mutluyum fotoğraf çekmeyi çok seviyorum kendimi daha fazla geliştirmek adına buradayım
umarım bu hususta güzeli yakalayanlardan oluıruz
saygılarımla]]> http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=97 Mon, 25 Aug 2008 15:39:18 +0300 http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=97 http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=96 Mon, 25 Aug 2008 15:37:13 +0300 http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=96
Kısaca bu artık sizin fotoğraf bakışınızdır. Aynı konu ile ilgi her bir fotoğrafçının kendine has bakışı, farklı bir anlatımı, farklı bir yaklaşımı vardır. Bu nedenle başta fotoğrafçılıkta isim yapmış üstadların olmak üzere mümkün olduğunca çok fotoğraf incelemenin ve benzerlerini çekmeye çalışmanın da bu bakışı yakalamayı öğrenmek yolunda oldukça faydası vardır. Beğendiğiniz fotoğrafların benzerlerini çekmeye çalışın ve kendi üslubunuzu katarak kendi bakışınızı ortaya koyun. Çalışmaya başladıktan sonra kendinizdeki ilerlemeyi fark edeceksiniz.]]>
Kısaca bu artık sizin fotoğraf bakışınızdır. Aynı konu ile ilgi her bir fotoğrafçının kendine has bakışı, farklı bir anlatımı, farklı bir yaklaşımı vardır. Bu nedenle başta fotoğrafçılıkta isim yapmış üstadların olmak üzere mümkün olduğunca çok fotoğraf incelemenin ve benzerlerini çekmeye çalışmanın da bu bakışı yakalamayı öğrenmek yolunda oldukça faydası vardır. Beğendiğiniz fotoğrafların benzerlerini çekmeye çalışın ve kendi üslubunuzu katarak kendi bakışınızı ortaya koyun. Çalışmaya başladıktan sonra kendinizdeki ilerlemeyi fark edeceksiniz.]]> http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=95 Mon, 11 Aug 2008 00:29:34 +0300 http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=95 Anadolu Üniversitesi Eğitim Fakültesi Ön Lisans Bölümü’nü tamamladı.Fotograf çalışmalarına 1983 yılında başladı.İlk foto-röportajları Günaydin Gazetesi’nde yayınlandı.Onu izleyen yıllarda Cumhuriyet Gazetesi, Atlas,Gezi National Traveler ve Skylife gibi dergilerde çalışmalarını sürdürdü.

Günümüze değin 9 konulu fotograf sergisi açtı.Yurt içinde ve yurtdişında karma fotograf sergilerine katıldı.Belgeci tarzda birçok fotograf projesi gerçekleştirdi;bu çalışmaları kitap haline getirildi. Değişen üretim koşulları yüzünden yok olmaya yüz tutmuş zanaatlarla ilgili çalışmasını“BIR YAPRAK DÖKÜMÜ ÖYKÜSÜ” isimli fotograf albümünde topladı..Ikinci albümü “YARINIMIZ UMUDUMUZ ÇOCUKLAR”da ise sokakta,okulda,iş ortamında olumsuz koşullarda yaşayan “yarının umudu” çocukları anlattı fotograflarıyla.1992-2000 yılları arasında Bursa’da Ipekböcegiyle ilgili belgesel çalışma gerçekleştirdi.. Ilk iki albumunde siyah-beyaz fotograflarini yayinlayan Erdal Yazıcı,üçüncü albümünde ise zanaatkarların renkli fotograflarını “Son Yuzler” isimli fotograf albumunde topladı. Dordüncü Fotograf Albümü “ÇOCUK DÜNYAM” da ise çocukların renkli dunyaları yer aldı. 1999 yılında, Gölcük ,Adapazarı, Düzce depreminin getirdiği yıkımı görüntüledi. İçinde Turkiye’nin dogası, arkeolojik yapısı ve anıt yapılarının da yer aldığı birçok çekim projesi gerçekleştirdi; bu çalışmaları kitaplaştırıldı. Tarımsal ve dogal yaşam alanlarının kirletilmesi ve yok edilmesini fotograflarıyla anlattı.

Günümüze değin yurt içi ve dışında birçok dia gösterisi gerçekleştirdi. İFSAK üyesi olan Erdal Yazıcı şu an ‘Serbest Fotografçı’ olarak çalışmalarını sürdürmektedir.

Detaylı bilgi için : http://www.erdalyazici.com/
sitesini ziyaret edebilirsiniz.]]> Anadolu Üniversitesi Eğitim Fakültesi Ön Lisans Bölümü’nü tamamladı.Fotograf çalışmalarına 1983 yılında başladı.İlk foto-röportajları Günaydin Gazetesi’nde yayınlandı.Onu izleyen yıllarda Cumhuriyet Gazetesi, Atlas,Gezi National Traveler ve Skylife gibi dergilerde çalışmalarını sürdürdü.

Günümüze değin 9 konulu fotograf sergisi açtı.Yurt içinde ve yurtdişında karma fotograf sergilerine katıldı.Belgeci tarzda birçok fotograf projesi gerçekleştirdi;bu çalışmaları kitap haline getirildi. Değişen üretim koşulları yüzünden yok olmaya yüz tutmuş zanaatlarla ilgili çalışmasını“BIR YAPRAK DÖKÜMÜ ÖYKÜSÜ” isimli fotograf albümünde topladı..Ikinci albümü “YARINIMIZ UMUDUMUZ ÇOCUKLAR”da ise sokakta,okulda,iş ortamında olumsuz koşullarda yaşayan “yarının umudu” çocukları anlattı fotograflarıyla.1992-2000 yılları arasında Bursa’da Ipekböcegiyle ilgili belgesel çalışma gerçekleştirdi.. Ilk iki albumunde siyah-beyaz fotograflarini yayinlayan Erdal Yazıcı,üçüncü albümünde ise zanaatkarların renkli fotograflarını “Son Yuzler” isimli fotograf albumunde topladı. Dordüncü Fotograf Albümü “ÇOCUK DÜNYAM” da ise çocukların renkli dunyaları yer aldı. 1999 yılında, Gölcük ,Adapazarı, Düzce depreminin getirdiği yıkımı görüntüledi. İçinde Turkiye’nin dogası, arkeolojik yapısı ve anıt yapılarının da yer aldığı birçok çekim projesi gerçekleştirdi; bu çalışmaları kitaplaştırıldı. Tarımsal ve dogal yaşam alanlarının kirletilmesi ve yok edilmesini fotograflarıyla anlattı.

Günümüze değin yurt içi ve dışında birçok dia gösterisi gerçekleştirdi. İFSAK üyesi olan Erdal Yazıcı şu an ‘Serbest Fotografçı’ olarak çalışmalarını sürdürmektedir.

Detaylı bilgi için : http://www.erdalyazici.com/
sitesini ziyaret edebilirsiniz.]]> http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=94 Sat, 21 Jun 2008 22:51:56 +0300 http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=94
1952’de İstanbul Fotoğraf Ajansı'nda başlayan macerası, onu kısa sürede Amerika’ya taşıdı. Türkiye’de neredeyse çalışmadığı gazete, dergi kalmadı Mehmet Biber’in. Ancak asıl önemlisi, onu uluslararası arenaya taşıyan yurtdışındaki başarıları oldu. Mehmet Biber, fotoğrafları National Geographic'te kapak olan tek Türk fotoğrafçı olarak tarihe geçti.

Biber "National Geographic beni birgün New York’a çağırdı. Benim ilk önce Bunte’de 1968’de bir hac röportajım çıktı. Ondan gören Geo mecmuası, yine onlar da yine böyle özel olarak hacca gönderdi, Stern mecmuası gönderdi. Sonra National Geographic çağırdı, Biber dedi bizim için de gider misin, çeker misin... Peki dedim, gittik, bir ay hacda onlar için resim çektik. Böyle kullandılar ve kapaktan kullandılar," diye konuşuyor.

Biber’in aldığı ilk ödül ise Türkiye Gazeteciler Cemiyeti’nden geldi. Ödülün ayrıntılarını Mehmet Biber şöyle anlatıyor: "1955’te ilk Gazeteciler Cemiyeti ödülünü aldım. Yağmurlu bir havada otobüsle gazeteye giderken Unkapanı'nda baktım bir yaşlı kadın, eskiden çocukların oynadığı kendilerinin yaptığı araba gibi bir şey, arabanın içinde de bir bacakları böyle kesilmiş bir adam... Sırtında böyle iple çekiyor. Öyle bir resim oldu ki, paçalarından kadının sular akıyor..... Onu birinci sayfadan sadakatin örneği diye verdiler. Ben o zaman Agence France Presse’e çalışıyorum. Onu Le Soir da birinci sayfadan verdi."

1962’de Amerika’ya yerleşen fotoğrafçı, 1971 yılına kadar New York'ta Birleşmiş Milletler'de çalıştı. Bu dönem, Mehmet Biber’in hayatına bir başka önemli yenilik de getirdi: Hayat arkadaşı Krista ile bu yıllarda tanıştı. Çift, 1971’de Türkiye’ye geri döndü. Ancak Mehmet Biber’in yutdışı gezileri devam etti. Suudi Arabistan’dan Almanya’ya kadar birçok ülkede foto muhabirliği yapan Biber’in fotoğrafları National Geographic, Geo, Time, Stern, Alfaysal ve Der Spiegel gibi önemli uluslararası yayınlarda çıktı. Mehmet Biber birçok devlet adamının yurtdışı gezilerini de takip etti. Bunlar arasında Bülent Ecevit, Turgut Özal ve Necmettin Erbakan da bulunuyor]]>
1952’de İstanbul Fotoğraf Ajansı'nda başlayan macerası, onu kısa sürede Amerika’ya taşıdı. Türkiye’de neredeyse çalışmadığı gazete, dergi kalmadı Mehmet Biber’in. Ancak asıl önemlisi, onu uluslararası arenaya taşıyan yurtdışındaki başarıları oldu. Mehmet Biber, fotoğrafları National Geographic'te kapak olan tek Türk fotoğrafçı olarak tarihe geçti.

Biber "National Geographic beni birgün New York’a çağırdı. Benim ilk önce Bunte’de 1968’de bir hac röportajım çıktı. Ondan gören Geo mecmuası, yine onlar da yine böyle özel olarak hacca gönderdi, Stern mecmuası gönderdi. Sonra National Geographic çağırdı, Biber dedi bizim için de gider misin, çeker misin... Peki dedim, gittik, bir ay hacda onlar için resim çektik. Böyle kullandılar ve kapaktan kullandılar," diye konuşuyor.

Biber’in aldığı ilk ödül ise Türkiye Gazeteciler Cemiyeti’nden geldi. Ödülün ayrıntılarını Mehmet Biber şöyle anlatıyor: "1955’te ilk Gazeteciler Cemiyeti ödülünü aldım. Yağmurlu bir havada otobüsle gazeteye giderken Unkapanı'nda baktım bir yaşlı kadın, eskiden çocukların oynadığı kendilerinin yaptığı araba gibi bir şey, arabanın içinde de bir bacakları böyle kesilmiş bir adam... Sırtında böyle iple çekiyor. Öyle bir resim oldu ki, paçalarından kadının sular akıyor..... Onu birinci sayfadan sadakatin örneği diye verdiler. Ben o zaman Agence France Presse’e çalışıyorum. Onu Le Soir da birinci sayfadan verdi."

1962’de Amerika’ya yerleşen fotoğrafçı, 1971 yılına kadar New York'ta Birleşmiş Milletler'de çalıştı. Bu dönem, Mehmet Biber’in hayatına bir başka önemli yenilik de getirdi: Hayat arkadaşı Krista ile bu yıllarda tanıştı. Çift, 1971’de Türkiye’ye geri döndü. Ancak Mehmet Biber’in yutdışı gezileri devam etti. Suudi Arabistan’dan Almanya’ya kadar birçok ülkede foto muhabirliği yapan Biber’in fotoğrafları National Geographic, Geo, Time, Stern, Alfaysal ve Der Spiegel gibi önemli uluslararası yayınlarda çıktı. Mehmet Biber birçok devlet adamının yurtdışı gezilerini de takip etti. Bunlar arasında Bülent Ecevit, Turgut Özal ve Necmettin Erbakan da bulunuyor]]> http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=93 Sat, 21 Jun 2008 22:47:59 +0300 http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=93 http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=92 Mon, 02 Jun 2008 22:33:06 +0300 http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=92
Ortamdaki ışıklılık durumu yoğun ise, başka bir deyimle ortam çok ışıklı ise kapalı (kısık), ortam az ışıklı ise açık durumunda bulundurulur. Diyaframı, işlevi açısından bir musluğa benzetmek olasıdır. Musluk çok açıldığında suyun çok akması gibi, diyafram açık olduğu zaman da filme düşen ışık miktarı artacaktır.

Diyafram, birbirine tutuşturulmuş küçük metal plakalardan oluşur ve hareketini, içine yerleştirilmiş olduğu, dairesel bir bilezikten alır. Söz konusu metal plakaların çeşitli durumları, çeşitli fiziksel ölçüleri sonucunda farklı değerler almışlardır. Bu değerler diyaframın açıklık durumunu belirleyen ölçülerdir. Genel olarak diyafram açıklıkları aşağıdaki değerleri alırlar:



AYDINLATMA İNDİSİ

Genel olarak bir objektifin karakteri, odak uzunluğu ile birlikte ifade edilir. Objektiflerin üzerinde yazılı bulunan 1:1.4, 1:2.8, 1:2.5 gibi değerler, objektifin "aydınlatma indisini" gösterir. Aydınlatma indisi, objektifin odak uzunluğunun, objektif çapına oranıdır ve ışık geçirgenliğini gösterir. Bunu bir, iki örnekle açıklamak gerekirse; odak uzunluğu 50mm. olan bir objektifin çapı 50/2.8 18mm.'dir.

Bir objektifin aydınlatma indisinin büyük olması, o objektifin ışığa karşı daha duyarlı olmasını sağlar. Örneğin, aydınlatma indisi 1:1.2 olan bir objektifin ışığa karşı duyarlılığı, aydınlatma indisi 1:2.8 olan objektife oranla çok daha fazladır. Bunun sağladığı yarar ise, daha yüksek örtücü hızlarına çıkabilmektir.

Günümüz fotoğraf makinalarında en çok kullanılmakta olan diyafram değerleri, 1.4'ten 22'ye kadar olan değerlerdir. Son yıllarda fotoğraf endüstrisindeki gelişmeler 1:1.2'lik aydınlatma indisli objektifler yapılmasını sağlamıştır. Tahmin edilebileceği gibi aydınlatma indisinde optimum değer 1:1'dir. Yani objektifin odak uzunluğuyla çapının birbirine eşit olması anlamını taşır. Yine son teknolojik gelişmeler sonucunda aydınlatma indisi 1:1'in altına düşerek 1:0.9'a ulaşmıştır.

Diyaframlarla ilgili olarak mutlaka belirtilmesi gereken başka bir konu, diyafram değeri ile diyafram açıklıkları arasındaki ters orantılı ilişkidir. Şöyle ki; diyafram değeri 22 iken, diyafram açıklığı oldukça küçük, başka bir değişle oldukça kısıktır. Buna karşılık, örneğin diyafram değeri 2.8 olması durumunda diyafram açıklığı oldukça büyüktür. Başka bir deyişle, sayısal olarak diyafram değerinin büyük olması (örn: 32, 22, 16 vb.) diyafram açıklığının kısık, aksi durumda (örn: 1.4, 1.7, 2, 2.8 vb) diyafram açıklığının açık olması anlamına gelir.

Diyafram açıklığının kısık olması, yani sayısal olarak büyük değerler alması alan derinliğini arttırır. Aksi durumda ise yani diyafram açıklığının açık olması başka bir deyişle küçük sayısal değerler alması durumunda alan derinliği azalır.

ENSTANTANE (ÖRTÜCÜ VEYA OBTÜRATÖR)

Örtücü, diyaframdan geçerek film düzlemine düşen ışığın, filmi ne kadar süreyle etkileyeceğini belirleyen, zamanlayıcı bir parçadır. Örtünün açılıp kapanan hızlarına (birimlerine) "enstantane" denir.

Bilindiği gibi fotoğraf, gerçek yaşamdaki bir anın dondurulmuş bir durumudur. Dondurulan bu an örtücünün hızıdır.

Örtücü hızlan da, diyafram değerlerinde olduğu gibi belirli standart bir dizide toplanmıştır. Bu değerler;

T, B, 1, 2, 4, 8, 15, 30, 60, 125, 250, 500, 1000, 2000 ..dir.

Örtücü hızlan, en genelde 1 tam saniyeden başlayarak, saniyenin kesirleri olarak devam eder. 1, 2, 4, 8,............ 500, 1000, 2000 diye sıralanan enstantane değerleri, gerçekte, 1/1, l/2, 1/4, 1/8, ..........., 1/500, l/l000, 1/2000 saniyedirler.

Örtücü hızlarının birimlerini yazarken, sıralamada, ''T'' ve ''B'' gibi değerleri olduğunu belirtmiştik. ''B'' biriminde örtücü, deklanşörün basılı kaldığı sürece açık kalacaktır ''T'' de ise, deklanşöre bir kez basılıp bırakılır ve ikinci kez basılıncaya dek açık kalır. Bu enstantane birimleri özellikle gece çekimlerinde yada çok uzun poz verilmesi gereken durumlarda kullanılır. Diğer örtücü hızı birimlerinde, örneğin 30, 125, 500 vs. gibi, örtücü saniyenin 1/30'u, 1/125'i, 1/500'ü kadar açık kalacak ve kendiliğinden kapanacaktır.

ÖRTÜCÜ TÜRLERİ

Örtücülerin, türlerine göre iki grupta toplanması olasıdır.
a. Yaprak örtücüler;
b. Perde örtücüler;

1. Yaprak örtücüler
Bu tür örtücüler, fotoğraf makinalarında, diyafram ve merceklerin bulunduğu objektif içine yerleştirilmiştir. Genellikle 6 adet metal yaprakçıktan oluşur. çoğu kez hızları 1 tam saniyeden 1/500 saniye arasındadır. Daha çok optik bakaçlı stüdyo makinalarında kullanılmaktadır. Ancak diğer tür fotoğraf makinalarına uyarlanmış tipleri de vardır.



2. Perde Örtücüler
Fotoğraf makinalarında, filmin takılı olarak bulunduğu karanlık oda bölümünün hemen önünde yer alır. Fotoğraf makinasının çektiği görüntü büyüklüğüne eşit boyutlarda siyah bez ya da metal plakalardan yapılmıştır. Hızları genellikle 1-1/2000 saniye arasındadır. Daha çok 35 mm. fotoğraf makinalarında kullanılır.

İki Tip Örtücünün Karşılaştırılması
Bu iki tip örtücünün çeşitli kullanım alanları olduğunu söylemek sanırız gereksizdir. Onların çeşitli alanlarda kullanılması durumunu belirleyen nedenler, genelde, her iki tür örtücünün kendilerine özgü avantaj ve sakıncalarıdır. Bu avantaj ve sakıncaları aşağıdaki gibi özetleyebiliriz.

Yaprak örtücüler, çizimde de görüldüğü gibi, merkezden dışa doğru açılan ve dışardan merkeze doğru kapanan bir mekanizma ile çalışmaktadırlar. Bu tür bir çalışma prensibi, bir sakıncayı da beraberinde getirmektedir. O da şudur; yaprakçıkların merkezden dışa doğru açılmaları sırasında, filmin üzerinde ilk ışık gören nokta filmin merkezi, ışığı en son kesilen nokta yine merkez olmaktadır. Bu durumda, göreceli olarak, filmin her tarafı eşit miktarda ışık görememektedir. Hatta kenarlara doğru, filmin gördüğü ışık miktarı iyice azalmaktadır. Buna karşın yaprak örtücülerin iyi tarafı, çok sessiz ve titreşimsiz çalışmalarıdır. Sessiz çalışma zorunluluğu alan durumlarda, genellikle yaprak örtücülü fotoğraf makinaları yeğlenir.

Perde örtücülerde ise, daha önce sözünü ettiğimiz bez ya da metal plakalar yukardan aşağıya, aşağıdan yukarıya, soldan sağa ya da sağdan sola gibi çeşitli yönlerde açılıp kapanır. Eğer örtücünün açılıp kapanma yönü ile, fotoğrafı çekilmekte olan cismin hareket yönü çakışırsa, cismin görüntüsünde uzama gibi biçim bozulmaları meydana getirir. Ancak bu durum bilinçli olarak kullanıldığı takdirde bu şekilde ortaya çıkacak fotoğrafın belli estetik değerleri ve anlatımı söz konusu olabilecektir. Öte yandan bu tip örtücüler hem sesli hem de sarsıntılı çalışırlar. Bu ise kimi zaman sakınca yaratmaktadır.

DİYAFRAM AÇIKLIĞININ SAPTANMASI

Güzel fotoğraf çekmenin ana ilkesi ışığa karşı duyarlı filmin, duyarlılık derecesine uygun olarak, gerekli miktar ışığın gerekli süreyle etkisi altında kalmasıdır. Daha önceki bölümlerde gördüğümüz gibi fotoğraf makinelerinde filimi etkileyecek ışığın miktarı diyafram yardımıyla ve geçiş süresi de örtücü yardımıyla ayarlanır. Diyafram açıklığı, diyafram derinliğinin büyüklüğüdür. Diyafram tamamen açık olduğu zaman, ışık objektifin tamamından geçer. Diyafram açıklığı küçüldükçe objektifin kullanılan kısmı ve objektiften geçerek makine içine giren ışık miktarı azalır. Diyafram açıklıkları; 1,2 - 1,4 -2 -2,8 - 4 - 5,6 - 8 -11 -16 -22 - 32 gibi bir seri standart rakamlar halinde ifade edilir ve bunların her birine f stop adı verilir. Birbirini izleyen rakamlar diğerinin bir katı daha az ışık geçiren açıklıkların karşılığıdır. Örneğinin 5,6 diyafram açıklığında geçen ışık miktarı, 4 diyafram açıklığında geçen ışık miktarının yarısı, 8 diyafram açıklığında geçen ışık miktarının ise bir katı kadardır. Buradan da anlaşılacağı gibi objektif üzerinde diyafram açıklıklarını gösteren halka üzerindeki rakamlar, küçüldükçe diyafram açıklığı artar, büyüdükçe diyafram açıklığı azalır.

Filmler belirli miktarda ışıktan etkilenirler. Bu miktardan fazlası filmin fazla etkilenmesine bu nedenle negatif filmler de görüntünün çok koyu, reversal filmlerde ise çok açık olmasına, az gelen ışık ise filmin yeterli derecede etkilenmemesi nedeniyle görüntünün negatif filmlerde çok açık, reversal filmlerde çok koyu olmasına neden olur. Doğal olarak bu iki şekil de istenilen sonuç değildir. Bu nedenlerle diyafram açıklığı o şekilde ayarlanmalıdır ki, çok aydınlık ve güneşli bir havada da çok kapalı ve bulutlu bir havada da fotoğraf çekildiğinde aynı koyulukta bir görüntü elde edilmelidir. Bundan dolayı filmin gerekli miktarda ışığın etkisi altında kalarak normal koyulukta bir kararma meydana getirmesi için, güneşli havalarda diyafram az ışık geçirecek şekilde ve kapalı havalarda ise çok ışık geçirecek şekilde ayarlanması gerekir. Demek ki, diyafram açıklığı ışığın şiddetiyle ters olarak orantılıdır. Yani ışık fazlalaştıkça diyafram açıklığını küçültmek buna karşılık ışık azaldıkça da diyafram açıklığın büyütmek gerekmektedir. Bu şekilde her iki durumda da film aynı miktarda ışığın etkisi altında kalacağından sonuç aynı olacaktır.

ALAN DERİNLİĞİ
Diyafram açıklıklarının. objektiften geçerek filme etki eden ışık miktarını ayarlaması yanında, ikinci bir görevi de alan derinliğini belirlemesidir. Aynı derinliği, netliğin ayarlanmış olduğu noktanın önünde ve arkasında uzanan netlik bölgesidir. Yani fotoğrafta ön plandaki en net nokta ile arka plandaki en net nokta arasındaki uzaklıktır.



Alan derinliği sınırları, yani en öndeki net nokta ile en arkadaki net nokta arasındaki mesafe, istenilen netliğin sınırları, objektif odak uzaklığı, diyafram açıklığı ve konu ile fotoğraf makinesi arasındaki mesafe gibi birtakım etkenlere bağlıdır. Diyafram açıklığı küçüldükçe alan derinliği artar, yakındaki ve uzaktaki cisimlerin görüntüleri daha net olur. Diyafram açıklığı büyüdükçe alan derinliği azalır ve belli bir uzaklıktaki bütün cisimlerin, makina sonsuza ayar edilmedikçe kesin, belirli net bir görüntüsünü elde etmek olanaksızlaşır. Alan derinliğini sınırlamanın fotoğrafta üç boyutluluk duygusunu kazandırma gibi bazı önemli yararları vardır.



Alan derinliğinin sınırlarını bulmak için, net olması istenilen en yakın cismin makinaya olana mesafesini 2 ile çarpmak ve elde edilen bu rakam ile mm. cinsinden gösterilen odak uzaklığı mesafesini bölmek gerekir. Örneğin 75mm. odak uzaklığı olan makine ile çekilen fotoğrafta alan derinliği sınırlarının 4 metre ile sonsuz olması istendiği zaman: 4x2=8 ve 75:8= 9,37 bulunur. Bu 4 metre ile sonsuz arasında alan derinliği sınırları olan bir fotoğraf çekilebilmesi için, fotoğraf makinası mesafe ayarının 8 metreye, diyafram açıklığının da f/9'a ayarlanması gerektiğini gösterir. Çok kısa mesafede belirli alan derinliği sınırları için gerekli netlik ayar mesafesi ve diyafram açıklığını bulmak biraz zordur. Bunun için de:

Netlik Ayar Mesafesi =( 2 x A x B)/ A B
Diyafram Açıklığı = (Odak uzaklığı x (B-A))/ (2 x A x B)

formülleri kullanılır. Formüllerde (A) en yakın net nokta mesafesi ve (B) en uzak net nokta mesafesidir. Örneğin, 6x6 lık bir makinayla F 75 mm., 3 metre ile 12 metre arasındaki alan derinliği için:

Netlik ayar mesafesi = (2 x 3 x 12)/(3+12) = 72/15 = 4,8 metre
Diyafram Açıklığı = (75 x(12-3))/(2 x 12 x 3) = 675/72 = f/9,3

bu da 3 metre ile 12 metre arasında bir alan derinliği elde edebilmek için makinanın f/9 da 4,8 metreye göre ayar edilmesi gerektiğini göstermektedir.



ENSTANTANE (OBTÜRATÖR) AYARI

Obtüratör hızının saptanmasında rol oynayan etkenlerden biri de konunun fotoğraf çekilmesi anındaki durumu, hareketli olup olmadığıdır. Hareketli konuların fotoğraflarının çekiminde dikkat edilecek hususlar, konunun hareket yönü, konu-fotoğraf makinası mesafesi ve kullanılan filmin hızıdır. Örneğin, saniyede 1 kilometre hızla yan tarafa doğru hareket eden bir konunun fotoğrafını, 1/1000 saniye obtüratör hızı kullanılsa bile net olarak çekmek olanaksız gibidir. Halbuki aynı konu fotoğraf makinasından çok uzakta olsa idi o zaman 1/100 saniyelik ya da 1/50 saniyelik obtüratör hızı net fotoğrafın çekilmesini sağlayacaktı. Buna göre hareket halinde olan konuların, fotoğraflarını, olabildiği kadar uzaktan çekmek ve sonradan elde edilen negatiften büyütülerek baskı yapmak yerinde olur.

Fotoğrafını çekeceğiniz konuların hareket hızlarını hesap ederken, hareket yönüne de dikkat etmeniz gerekir. Örneğin cepheden size doğru gelen bir otomobilin yer değiştirişi fazla değildir. Halbuki aynı otomobilin sağdan sola veya soldan sağa doğru hareketinde yer değiştirişi çok daha fazladır. Otomobilin hızı her iki şekilde de aynı olmakla beraber karşınızda yer değiştiriş bakımından farklı bir durum meydana gelmiştir ki bu da seçilecek obtüratör hızının yani enstantanenin saptanmasında büyük rol oynar. Hareketli konuların fotoğraflarının çekiminde enstantane ayarını, fotoğrafta hareketin belli olmayacağı kadar kısa bir süre seçmelidir. Çünkü çok hızlı hareket eden bir konunun fotoğrafını çekerken, düşük hızda bir enstantane kullanılırsa, objektifin açık kaldığı süre içinde konu yer değiştirecek ve bu nedenden film üzerinde hareket hali dolayısıyla net olmayan bir görüntü elde edilecektir. Buna karşılık enstantaneyi konunun hareketiyle orantılı olarak ayarlanırsa, objektifin açık kaldığı süre içinde konu hareket halinde olsa bile, objektifin açık kalış süresi o kadar kısa olacaktır ki, ancak o zaman parçası anındaki konunun durumu saptanacak, dolayısıyla net bir görüntü elde edilecektir.




Birçok durumlarda böyle hızlı hareket eden konuların bir ölü zamanı, yani çok kısa da olsa hareketsiz oldukları bir zaman vardır. Ve onu bulup fotoğrafı o anda çekmek çok büyük bir avantajdır. Örneğin, en yüksek noktasına gelmiş bir salıncak bir an durur ve ondan sonra aşağıya düşmeye başlar, ya da yüksek atlamada sırıkla atlayan bir alet, barın öteki tarafında düşmeden önce, bir an tepede kalır. Bu an çok kısa da olsa onu bulup tespit etmek işten bile değildir. Bütün mesele kısa bir obtüratör hızı kullanmaktır. Fakat bazı durumlarda obtüratör hızının çok kısa olması, fotoğrafta olağan dışı bir görüş verir. Örneğin, dans eden bir balerin elbisesinin eteklerinin hafif flu dalgalar vermesi, fotoğrafa bir canlılık verir. Tersi ise dik, sert bir hava verir.

ENSTANTANE DİYAFRAM BAĞLANTILARI

Bazı ışık koşullarında fotoğraf çekilirken poz değerlerinden obtüratör hızı arttırılırken, diyafram açıklığı büyütülürse sonuçta aynı nitelikte bir görüntü elde edilir. Örneğin bulutlu bir havada f/8 -1/25 ile ve f/5,6 -1/50 poz değerleriyle çekilen fotoğraflar aynı nitelikte iki fotoğraftır. Çünkü birinci halde, f/8 -1/25 değerleri ile çekilen fotoğrafta, objektiften geçerek filmi etkileyen ışık miktarı ile, ikinci halde f/5,6 -1/50 değerleri çekilen fotoğrafta filmi etkileyen ışık miktarı aynıdır. İkinci halde diyafram açıklığı f/8'den f/5,6'ya çıkartıldığında ışık miktarı bir kat arttırıldığı halde enstantane, yani obtüratör hızı 1/25'den 1/50'ye çıkartıldığından objektiften geçen ışık miktarı yarı yarıya azaltılmış olur. Bu nedenle iki halde de çekilen fotoğraflarda film aynı miktarda ışığın etkisinde kalmıştır. Bunun için her iki halde de film üzerine iki pozda da aynı şekilde bir kararma meydana geleceğinden çekilen fotoğraflar aynı nitelikte iki fotoğraf olur.

Demek ki, gerektiğinde, diyafram açıklığını sabit tutup enstantaneyi değiştirerek, ya da enstantaneyi sabit tutup diyafram açıklığını değiştirerek aynı nitelikte fotoğraflar çekmek olanak dahilindedir. Yalnız bu nitelik eşitliği sadece ışık etkisi yönündedir.Yani her iki halde de çekilen fotoğraflarda film üzerine aynı miktarda ışık düşmüş, aynı yoğunluklarda görüntüler elde edilmiştir. Ancak bu nitelik eşitliği yanında bazı farklar vardır. Bunlarda net bölgelerin farklılığı, hareketli konuların farklı netlikte görünüşleri vb. gibidir. Bu nedenle gerekli poz değerlerinin saptanmasında, koşullara göre enstantane diyafram bağlantıları arasında bir seçim yapmak gerekir.

Poz değerlerinin saptanmasında göz önünde bulundurulacak etkenler şunlardır : Kullanılan filmin duyarlık derecesi, hızı, konunun hareketli olup olmadığı, aydınlanma koşulları, ışığın şiddeti ve yönüdür.

Alıntı : http://www.fotografya.gen.tr]]>
Ortamdaki ışıklılık durumu yoğun ise, başka bir deyimle ortam çok ışıklı ise kapalı (kısık), ortam az ışıklı ise açık durumunda bulundurulur. Diyaframı, işlevi açısından bir musluğa benzetmek olasıdır. Musluk çok açıldığında suyun çok akması gibi, diyafram açık olduğu zaman da filme düşen ışık miktarı artacaktır.

Diyafram, birbirine tutuşturulmuş küçük metal plakalardan oluşur ve hareketini, içine yerleştirilmiş olduğu, dairesel bir bilezikten alır. Söz konusu metal plakaların çeşitli durumları, çeşitli fiziksel ölçüleri sonucunda farklı değerler almışlardır. Bu değerler diyaframın açıklık durumunu belirleyen ölçülerdir. Genel olarak diyafram açıklıkları aşağıdaki değerleri alırlar:



AYDINLATMA İNDİSİ

Genel olarak bir objektifin karakteri, odak uzunluğu ile birlikte ifade edilir. Objektiflerin üzerinde yazılı bulunan 1:1.4, 1:2.8, 1:2.5 gibi değerler, objektifin "aydınlatma indisini" gösterir. Aydınlatma indisi, objektifin odak uzunluğunun, objektif çapına oranıdır ve ışık geçirgenliğini gösterir. Bunu bir, iki örnekle açıklamak gerekirse; odak uzunluğu 50mm. olan bir objektifin çapı 50/2.8 18mm.'dir.

Bir objektifin aydınlatma indisinin büyük olması, o objektifin ışığa karşı daha duyarlı olmasını sağlar. Örneğin, aydınlatma indisi 1:1.2 olan bir objektifin ışığa karşı duyarlılığı, aydınlatma indisi 1:2.8 olan objektife oranla çok daha fazladır. Bunun sağladığı yarar ise, daha yüksek örtücü hızlarına çıkabilmektir.

Günümüz fotoğraf makinalarında en çok kullanılmakta olan diyafram değerleri, 1.4'ten 22'ye kadar olan değerlerdir. Son yıllarda fotoğraf endüstrisindeki gelişmeler 1:1.2'lik aydınlatma indisli objektifler yapılmasını sağlamıştır. Tahmin edilebileceği gibi aydınlatma indisinde optimum değer 1:1'dir. Yani objektifin odak uzunluğuyla çapının birbirine eşit olması anlamını taşır. Yine son teknolojik gelişmeler sonucunda aydınlatma indisi 1:1'in altına düşerek 1:0.9'a ulaşmıştır.

Diyaframlarla ilgili olarak mutlaka belirtilmesi gereken başka bir konu, diyafram değeri ile diyafram açıklıkları arasındaki ters orantılı ilişkidir. Şöyle ki; diyafram değeri 22 iken, diyafram açıklığı oldukça küçük, başka bir değişle oldukça kısıktır. Buna karşılık, örneğin diyafram değeri 2.8 olması durumunda diyafram açıklığı oldukça büyüktür. Başka bir deyişle, sayısal olarak diyafram değerinin büyük olması (örn: 32, 22, 16 vb.) diyafram açıklığının kısık, aksi durumda (örn: 1.4, 1.7, 2, 2.8 vb) diyafram açıklığının açık olması anlamına gelir.

Diyafram açıklığının kısık olması, yani sayısal olarak büyük değerler alması alan derinliğini arttırır. Aksi durumda ise yani diyafram açıklığının açık olması başka bir deyişle küçük sayısal değerler alması durumunda alan derinliği azalır.

ENSTANTANE (ÖRTÜCÜ VEYA OBTÜRATÖR)

Örtücü, diyaframdan geçerek film düzlemine düşen ışığın, filmi ne kadar süreyle etkileyeceğini belirleyen, zamanlayıcı bir parçadır. Örtünün açılıp kapanan hızlarına (birimlerine) "enstantane" denir.

Bilindiği gibi fotoğraf, gerçek yaşamdaki bir anın dondurulmuş bir durumudur. Dondurulan bu an örtücünün hızıdır.

Örtücü hızlan da, diyafram değerlerinde olduğu gibi belirli standart bir dizide toplanmıştır. Bu değerler;

T, B, 1, 2, 4, 8, 15, 30, 60, 125, 250, 500, 1000, 2000 ..dir.

Örtücü hızlan, en genelde 1 tam saniyeden başlayarak, saniyenin kesirleri olarak devam eder. 1, 2, 4, 8,............ 500, 1000, 2000 diye sıralanan enstantane değerleri, gerçekte, 1/1, l/2, 1/4, 1/8, ..........., 1/500, l/l000, 1/2000 saniyedirler.

Örtücü hızlarının birimlerini yazarken, sıralamada, ''T'' ve ''B'' gibi değerleri olduğunu belirtmiştik. ''B'' biriminde örtücü, deklanşörün basılı kaldığı sürece açık kalacaktır ''T'' de ise, deklanşöre bir kez basılıp bırakılır ve ikinci kez basılıncaya dek açık kalır. Bu enstantane birimleri özellikle gece çekimlerinde yada çok uzun poz verilmesi gereken durumlarda kullanılır. Diğer örtücü hızı birimlerinde, örneğin 30, 125, 500 vs. gibi, örtücü saniyenin 1/30'u, 1/125'i, 1/500'ü kadar açık kalacak ve kendiliğinden kapanacaktır.

ÖRTÜCÜ TÜRLERİ

Örtücülerin, türlerine göre iki grupta toplanması olasıdır.
a. Yaprak örtücüler;
b. Perde örtücüler;

1. Yaprak örtücüler
Bu tür örtücüler, fotoğraf makinalarında, diyafram ve merceklerin bulunduğu objektif içine yerleştirilmiştir. Genellikle 6 adet metal yaprakçıktan oluşur. çoğu kez hızları 1 tam saniyeden 1/500 saniye arasındadır. Daha çok optik bakaçlı stüdyo makinalarında kullanılmaktadır. Ancak diğer tür fotoğraf makinalarına uyarlanmış tipleri de vardır.



2. Perde Örtücüler
Fotoğraf makinalarında, filmin takılı olarak bulunduğu karanlık oda bölümünün hemen önünde yer alır. Fotoğraf makinasının çektiği görüntü büyüklüğüne eşit boyutlarda siyah bez ya da metal plakalardan yapılmıştır. Hızları genellikle 1-1/2000 saniye arasındadır. Daha çok 35 mm. fotoğraf makinalarında kullanılır.

İki Tip Örtücünün Karşılaştırılması
Bu iki tip örtücünün çeşitli kullanım alanları olduğunu söylemek sanırız gereksizdir. Onların çeşitli alanlarda kullanılması durumunu belirleyen nedenler, genelde, her iki tür örtücünün kendilerine özgü avantaj ve sakıncalarıdır. Bu avantaj ve sakıncaları aşağıdaki gibi özetleyebiliriz.

Yaprak örtücüler, çizimde de görüldüğü gibi, merkezden dışa doğru açılan ve dışardan merkeze doğru kapanan bir mekanizma ile çalışmaktadırlar. Bu tür bir çalışma prensibi, bir sakıncayı da beraberinde getirmektedir. O da şudur; yaprakçıkların merkezden dışa doğru açılmaları sırasında, filmin üzerinde ilk ışık gören nokta filmin merkezi, ışığı en son kesilen nokta yine merkez olmaktadır. Bu durumda, göreceli olarak, filmin her tarafı eşit miktarda ışık görememektedir. Hatta kenarlara doğru, filmin gördüğü ışık miktarı iyice azalmaktadır. Buna karşın yaprak örtücülerin iyi tarafı, çok sessiz ve titreşimsiz çalışmalarıdır. Sessiz çalışma zorunluluğu alan durumlarda, genellikle yaprak örtücülü fotoğraf makinaları yeğlenir.

Perde örtücülerde ise, daha önce sözünü ettiğimiz bez ya da metal plakalar yukardan aşağıya, aşağıdan yukarıya, soldan sağa ya da sağdan sola gibi çeşitli yönlerde açılıp kapanır. Eğer örtücünün açılıp kapanma yönü ile, fotoğrafı çekilmekte olan cismin hareket yönü çakışırsa, cismin görüntüsünde uzama gibi biçim bozulmaları meydana getirir. Ancak bu durum bilinçli olarak kullanıldığı takdirde bu şekilde ortaya çıkacak fotoğrafın belli estetik değerleri ve anlatımı söz konusu olabilecektir. Öte yandan bu tip örtücüler hem sesli hem de sarsıntılı çalışırlar. Bu ise kimi zaman sakınca yaratmaktadır.

DİYAFRAM AÇIKLIĞININ SAPTANMASI

Güzel fotoğraf çekmenin ana ilkesi ışığa karşı duyarlı filmin, duyarlılık derecesine uygun olarak, gerekli miktar ışığın gerekli süreyle etkisi altında kalmasıdır. Daha önceki bölümlerde gördüğümüz gibi fotoğraf makinelerinde filimi etkileyecek ışığın miktarı diyafram yardımıyla ve geçiş süresi de örtücü yardımıyla ayarlanır. Diyafram açıklığı, diyafram derinliğinin büyüklüğüdür. Diyafram tamamen açık olduğu zaman, ışık objektifin tamamından geçer. Diyafram açıklığı küçüldükçe objektifin kullanılan kısmı ve objektiften geçerek makine içine giren ışık miktarı azalır. Diyafram açıklıkları; 1,2 - 1,4 -2 -2,8 - 4 - 5,6 - 8 -11 -16 -22 - 32 gibi bir seri standart rakamlar halinde ifade edilir ve bunların her birine f stop adı verilir. Birbirini izleyen rakamlar diğerinin bir katı daha az ışık geçiren açıklıkların karşılığıdır. Örneğinin 5,6 diyafram açıklığında geçen ışık miktarı, 4 diyafram açıklığında geçen ışık miktarının yarısı, 8 diyafram açıklığında geçen ışık miktarının ise bir katı kadardır. Buradan da anlaşılacağı gibi objektif üzerinde diyafram açıklıklarını gösteren halka üzerindeki rakamlar, küçüldükçe diyafram açıklığı artar, büyüdükçe diyafram açıklığı azalır.

Filmler belirli miktarda ışıktan etkilenirler. Bu miktardan fazlası filmin fazla etkilenmesine bu nedenle negatif filmler de görüntünün çok koyu, reversal filmlerde ise çok açık olmasına, az gelen ışık ise filmin yeterli derecede etkilenmemesi nedeniyle görüntünün negatif filmlerde çok açık, reversal filmlerde çok koyu olmasına neden olur. Doğal olarak bu iki şekil de istenilen sonuç değildir. Bu nedenlerle diyafram açıklığı o şekilde ayarlanmalıdır ki, çok aydınlık ve güneşli bir havada da çok kapalı ve bulutlu bir havada da fotoğraf çekildiğinde aynı koyulukta bir görüntü elde edilmelidir. Bundan dolayı filmin gerekli miktarda ışığın etkisi altında kalarak normal koyulukta bir kararma meydana getirmesi için, güneşli havalarda diyafram az ışık geçirecek şekilde ve kapalı havalarda ise çok ışık geçirecek şekilde ayarlanması gerekir. Demek ki, diyafram açıklığı ışığın şiddetiyle ters olarak orantılıdır. Yani ışık fazlalaştıkça diyafram açıklığını küçültmek buna karşılık ışık azaldıkça da diyafram açıklığın büyütmek gerekmektedir. Bu şekilde her iki durumda da film aynı miktarda ışığın etkisi altında kalacağından sonuç aynı olacaktır.

ALAN DERİNLİĞİ
Diyafram açıklıklarının. objektiften geçerek filme etki eden ışık miktarını ayarlaması yanında, ikinci bir görevi de alan derinliğini belirlemesidir. Aynı derinliği, netliğin ayarlanmış olduğu noktanın önünde ve arkasında uzanan netlik bölgesidir. Yani fotoğrafta ön plandaki en net nokta ile arka plandaki en net nokta arasındaki uzaklıktır.



Alan derinliği sınırları, yani en öndeki net nokta ile en arkadaki net nokta arasındaki mesafe, istenilen netliğin sınırları, objektif odak uzaklığı, diyafram açıklığı ve konu ile fotoğraf makinesi arasındaki mesafe gibi birtakım etkenlere bağlıdır. Diyafram açıklığı küçüldükçe alan derinliği artar, yakındaki ve uzaktaki cisimlerin görüntüleri daha net olur. Diyafram açıklığı büyüdükçe alan derinliği azalır ve belli bir uzaklıktaki bütün cisimlerin, makina sonsuza ayar edilmedikçe kesin, belirli net bir görüntüsünü elde etmek olanaksızlaşır. Alan derinliğini sınırlamanın fotoğrafta üç boyutluluk duygusunu kazandırma gibi bazı önemli yararları vardır.



Alan derinliğinin sınırlarını bulmak için, net olması istenilen en yakın cismin makinaya olana mesafesini 2 ile çarpmak ve elde edilen bu rakam ile mm. cinsinden gösterilen odak uzaklığı mesafesini bölmek gerekir. Örneğin 75mm. odak uzaklığı olan makine ile çekilen fotoğrafta alan derinliği sınırlarının 4 metre ile sonsuz olması istendiği zaman: 4x2=8 ve 75:8= 9,37 bulunur. Bu 4 metre ile sonsuz arasında alan derinliği sınırları olan bir fotoğraf çekilebilmesi için, fotoğraf makinası mesafe ayarının 8 metreye, diyafram açıklığının da f/9'a ayarlanması gerektiğini gösterir. Çok kısa mesafede belirli alan derinliği sınırları için gerekli netlik ayar mesafesi ve diyafram açıklığını bulmak biraz zordur. Bunun için de:

Netlik Ayar Mesafesi =( 2 x A x B)/ A B
Diyafram Açıklığı = (Odak uzaklığı x (B-A))/ (2 x A x B)

formülleri kullanılır. Formüllerde (A) en yakın net nokta mesafesi ve (B) en uzak net nokta mesafesidir. Örneğin, 6x6 lık bir makinayla F 75 mm., 3 metre ile 12 metre arasındaki alan derinliği için:

Netlik ayar mesafesi = (2 x 3 x 12)/(3+12) = 72/15 = 4,8 metre
Diyafram Açıklığı = (75 x(12-3))/(2 x 12 x 3) = 675/72 = f/9,3

bu da 3 metre ile 12 metre arasında bir alan derinliği elde edebilmek için makinanın f/9 da 4,8 metreye göre ayar edilmesi gerektiğini göstermektedir.



ENSTANTANE (OBTÜRATÖR) AYARI

Obtüratör hızının saptanmasında rol oynayan etkenlerden biri de konunun fotoğraf çekilmesi anındaki durumu, hareketli olup olmadığıdır. Hareketli konuların fotoğraflarının çekiminde dikkat edilecek hususlar, konunun hareket yönü, konu-fotoğraf makinası mesafesi ve kullanılan filmin hızıdır. Örneğin, saniyede 1 kilometre hızla yan tarafa doğru hareket eden bir konunun fotoğrafını, 1/1000 saniye obtüratör hızı kullanılsa bile net olarak çekmek olanaksız gibidir. Halbuki aynı konu fotoğraf makinasından çok uzakta olsa idi o zaman 1/100 saniyelik ya da 1/50 saniyelik obtüratör hızı net fotoğrafın çekilmesini sağlayacaktı. Buna göre hareket halinde olan konuların, fotoğraflarını, olabildiği kadar uzaktan çekmek ve sonradan elde edilen negatiften büyütülerek baskı yapmak yerinde olur.

Fotoğrafını çekeceğiniz konuların hareket hızlarını hesap ederken, hareket yönüne de dikkat etmeniz gerekir. Örneğin cepheden size doğru gelen bir otomobilin yer değiştirişi fazla değildir. Halbuki aynı otomobilin sağdan sola veya soldan sağa doğru hareketinde yer değiştirişi çok daha fazladır. Otomobilin hızı her iki şekilde de aynı olmakla beraber karşınızda yer değiştiriş bakımından farklı bir durum meydana gelmiştir ki bu da seçilecek obtüratör hızının yani enstantanenin saptanmasında büyük rol oynar. Hareketli konuların fotoğraflarının çekiminde enstantane ayarını, fotoğrafta hareketin belli olmayacağı kadar kısa bir süre seçmelidir. Çünkü çok hızlı hareket eden bir konunun fotoğrafını çekerken, düşük hızda bir enstantane kullanılırsa, objektifin açık kaldığı süre içinde konu yer değiştirecek ve bu nedenden film üzerinde hareket hali dolayısıyla net olmayan bir görüntü elde edilecektir. Buna karşılık enstantaneyi konunun hareketiyle orantılı olarak ayarlanırsa, objektifin açık kaldığı süre içinde konu hareket halinde olsa bile, objektifin açık kalış süresi o kadar kısa olacaktır ki, ancak o zaman parçası anındaki konunun durumu saptanacak, dolayısıyla net bir görüntü elde edilecektir.




Birçok durumlarda böyle hızlı hareket eden konuların bir ölü zamanı, yani çok kısa da olsa hareketsiz oldukları bir zaman vardır. Ve onu bulup fotoğrafı o anda çekmek çok büyük bir avantajdır. Örneğin, en yüksek noktasına gelmiş bir salıncak bir an durur ve ondan sonra aşağıya düşmeye başlar, ya da yüksek atlamada sırıkla atlayan bir alet, barın öteki tarafında düşmeden önce, bir an tepede kalır. Bu an çok kısa da olsa onu bulup tespit etmek işten bile değildir. Bütün mesele kısa bir obtüratör hızı kullanmaktır. Fakat bazı durumlarda obtüratör hızının çok kısa olması, fotoğrafta olağan dışı bir görüş verir. Örneğin, dans eden bir balerin elbisesinin eteklerinin hafif flu dalgalar vermesi, fotoğrafa bir canlılık verir. Tersi ise dik, sert bir hava verir.

ENSTANTANE DİYAFRAM BAĞLANTILARI

Bazı ışık koşullarında fotoğraf çekilirken poz değerlerinden obtüratör hızı arttırılırken, diyafram açıklığı büyütülürse sonuçta aynı nitelikte bir görüntü elde edilir. Örneğin bulutlu bir havada f/8 -1/25 ile ve f/5,6 -1/50 poz değerleriyle çekilen fotoğraflar aynı nitelikte iki fotoğraftır. Çünkü birinci halde, f/8 -1/25 değerleri ile çekilen fotoğrafta, objektiften geçerek filmi etkileyen ışık miktarı ile, ikinci halde f/5,6 -1/50 değerleri çekilen fotoğrafta filmi etkileyen ışık miktarı aynıdır. İkinci halde diyafram açıklığı f/8'den f/5,6'ya çıkartıldığında ışık miktarı bir kat arttırıldığı halde enstantane, yani obtüratör hızı 1/25'den 1/50'ye çıkartıldığından objektiften geçen ışık miktarı yarı yarıya azaltılmış olur. Bu nedenle iki halde de çekilen fotoğraflarda film aynı miktarda ışığın etkisinde kalmıştır. Bunun için her iki halde de film üzerine iki pozda da aynı şekilde bir kararma meydana geleceğinden çekilen fotoğraflar aynı nitelikte iki fotoğraf olur.

Demek ki, gerektiğinde, diyafram açıklığını sabit tutup enstantaneyi değiştirerek, ya da enstantaneyi sabit tutup diyafram açıklığını değiştirerek aynı nitelikte fotoğraflar çekmek olanak dahilindedir. Yalnız bu nitelik eşitliği sadece ışık etkisi yönündedir.Yani her iki halde de çekilen fotoğraflarda film üzerine aynı miktarda ışık düşmüş, aynı yoğunluklarda görüntüler elde edilmiştir. Ancak bu nitelik eşitliği yanında bazı farklar vardır. Bunlarda net bölgelerin farklılığı, hareketli konuların farklı netlikte görünüşleri vb. gibidir. Bu nedenle gerekli poz değerlerinin saptanmasında, koşullara göre enstantane diyafram bağlantıları arasında bir seçim yapmak gerekir.

Poz değerlerinin saptanmasında göz önünde bulundurulacak etkenler şunlardır : Kullanılan filmin duyarlık derecesi, hızı, konunun hareketli olup olmadığı, aydınlanma koşulları, ışığın şiddeti ve yönüdür.

Alıntı : http://www.fotografya.gen.tr]]> http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=91 Sat, 17 May 2008 16:22:23 +0300 http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=91 1 - http://rapidshare.com/files/98714476/Por...oshop8.rar kurulum gerektirmeyen photoshop 40 mb tek link
2 - http://rapidshare.com/files/98723042/CoolPDFReader.exe Çok guzel ve kullanışlı pdf okuyucu 670 kb
3 - http://rapidshare.com/files/102816417/To...er3.11.rar total video converter 3.11 türkçe 6 mb

4- http://rapidshare.com/files/115220523/Pr...ye.net.rar premium bilgisi için :d]]> 1 - http://rapidshare.com/files/98714476/Por...oshop8.rar kurulum gerektirmeyen photoshop 40 mb tek link
2 - http://rapidshare.com/files/98723042/CoolPDFReader.exe Çok guzel ve kullanışlı pdf okuyucu 670 kb
3 - http://rapidshare.com/files/102816417/To...er3.11.rar total video converter 3.11 türkçe 6 mb

4- http://rapidshare.com/files/115220523/Pr...ye.net.rar premium bilgisi için :d]]> http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=89 Thu, 08 May 2008 09:10:02 +0300 http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=89
apple'nin yeni nesil güçlü fotoğraf düzenleme ve yönetim yazılımının tanıtım semineri için bilgiler.]]>
apple'nin yeni nesil güçlü fotoğraf düzenleme ve yönetim yazılımının tanıtım semineri için bilgiler.]]> http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=88 Tue, 06 May 2008 11:03:55 +0300 http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=88
Özellikler
# 6 su efektini resme uygulayabilme.
# Resme animasyonlu nesneleri ekleyebilme. GIF animasyonunu destekler.

***YENİ***

# Kar ve yağmur gibi hava efektleri.
# Kuş, cırcırböceği ve sus sesleri gibi 6 kanal ses efekti.
# Şelale, göl, nehir, ateş, sis gibi önceden ayarlanmış su efektleri
# Gerçek zamanlı geribildirimli ön izleme.
# Çalışmalarınızı ekran koruyucu, exe dosyası, GIF ve AVI dosyası olarak kaydedebilme.
# Windows Vista, XP, 2000, ME, NT, 98, 95 desteği

Download: http://www.nufsoft.com/downloadnow.php?dl=NIStudio
Üretici Sayfası: http://www.nufsoft.com/

30 Günlük deneme sürümünü ücretsiz olarak kullanabilirsiniz.

Ekran Görüntüleri:



Program ile yapılmış bir kaç örnek:

]]>
Özellikler
# 6 su efektini resme uygulayabilme.
# Resme animasyonlu nesneleri ekleyebilme. GIF animasyonunu destekler.

***YENİ***

# Kar ve yağmur gibi hava efektleri.
# Kuş, cırcırböceği ve sus sesleri gibi 6 kanal ses efekti.
# Şelale, göl, nehir, ateş, sis gibi önceden ayarlanmış su efektleri
# Gerçek zamanlı geribildirimli ön izleme.
# Çalışmalarınızı ekran koruyucu, exe dosyası, GIF ve AVI dosyası olarak kaydedebilme.
# Windows Vista, XP, 2000, ME, NT, 98, 95 desteği

Download: http://www.nufsoft.com/downloadnow.php?dl=NIStudio
Üretici Sayfası: http://www.nufsoft.com/

30 Günlük deneme sürümünü ücretsiz olarak kullanabilirsiniz.

Ekran Görüntüleri:



Program ile yapılmış bir kaç örnek:

]]> http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=87 Tue, 06 May 2008 10:49:49 +0300 http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=87
Profesyonel görüntü düzenleme standartı ve Photoshop dijital görüntü işleme hattının lideri Adobe® Photoshop® CS2 yazılımı, isteyebileceğinizden fazlasını sunuyor. Devrim yaratan yaratıcı araçlar olağanüstü sonuçlara ulaşmanızı sağlıyor. Benzersiz uyumluluğu sayesinde Photoshop'u kendi çalışma şeklinize uydurabilirsiniz. Ve daha etkin düzenleme, işleme ve dosya yönetimi ile sizi yavaşlatacak hiçbir şey bırakmıyor. Program kullan ve al sürümüdür. Eğer beğenirseniz 30 gün sonunda programı satın alabilirsiniz.

Programı üreticinin sayfasından indirmek için tıklayınız.]]>
Profesyonel görüntü düzenleme standartı ve Photoshop dijital görüntü işleme hattının lideri Adobe® Photoshop® CS2 yazılımı, isteyebileceğinizden fazlasını sunuyor. Devrim yaratan yaratıcı araçlar olağanüstü sonuçlara ulaşmanızı sağlıyor. Benzersiz uyumluluğu sayesinde Photoshop'u kendi çalışma şeklinize uydurabilirsiniz. Ve daha etkin düzenleme, işleme ve dosya yönetimi ile sizi yavaşlatacak hiçbir şey bırakmıyor. Program kullan ve al sürümüdür. Eğer beğenirseniz 30 gün sonunda programı satın alabilirsiniz.

Programı üreticinin sayfasından indirmek için tıklayınız.]]> http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=86 Mon, 05 May 2008 23:19:43 +0300 http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=86
Fotoğraf içindeki beyaz ve siyah arası ışık değerleri olağanüstü geniş, müthiş net görünen bir fotoğrafınız olur. Yüksek dinamik alanlı bir fotoğrafınız ...

Release Notes:
ReDynaMix Create High Dynamic Range effect from a single image. This plugin
will give your ordinary image a "punch" with vivid colors and crisp color
tonality.
The Benefit:
* Adobe-Photoshop plug-in
* Create new, highly vivid effect from almost any image
* Self explanatory settings producing interesting image right away
* Special Black&White, Sepia or Orton effects
* Hue, Saturation Equalizer, Curves

Homepage: http://www.mediachance.com/plugins/redynamix.html

Deneme Sürümü Download: http://www.mediachance.com/files/redynamix.exe]]>
Fotoğraf içindeki beyaz ve siyah arası ışık değerleri olağanüstü geniş, müthiş net görünen bir fotoğrafınız olur. Yüksek dinamik alanlı bir fotoğrafınız ...

Release Notes:
ReDynaMix Create High Dynamic Range effect from a single image. This plugin
will give your ordinary image a "punch" with vivid colors and crisp color
tonality.
The Benefit:
* Adobe-Photoshop plug-in
* Create new, highly vivid effect from almost any image
* Self explanatory settings producing interesting image right away
* Special Black&White, Sepia or Orton effects
* Hue, Saturation Equalizer, Curves

Homepage: http://www.mediachance.com/plugins/redynamix.html

Deneme Sürümü Download: http://www.mediachance.com/files/redynamix.exe]]> http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=85 Mon, 05 May 2008 23:03:55 +0300 http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=85
Bursa Fotograf Sanati Dernegi’nin Altiparmak’taki yeni merkezinde bulunan fotograf galerisi, ulusal ve uluslararasi fotografin onemli sergilerine ev sahipligi yapmaya devam ediyor.

Galerinin 9 Mayis – 8 Haziran 2008 tarihleri arasindaki konugu, New York Times Turkiye temsilcisi Lynsey Addario’nun “Darfur” Sergisi olacak.

Sudan’in Darfur bolgesindeki multeci krizini anlatan ve 30 fotograftan olusan sergi, 9 Nisan 2008 Cuma gunu saat 19:30’da BUFSAD’da basliyor!

DARFUR
Darfur’da su an devam eden durum, donemimizin en buyuk multeci krizini korukluyor. Simdiye kadar iki milyonun uzerinde Afrikali koyunden edildi, yaklasIk 400 binin uzerinde kisi de hukumetin korudugu Arap gocebeler tarafindan vahsice olduruldu.Darfur, 2003 yilinda yerel isyankar gruplarla Sudan hukumet kuvvetleri arasindaki silahli catismalar patlak verdiginde, uluslararasi arenada one cikti. Sudan’in batisinda yer alan cok farkli irklara sahip ciftcilerle cobanlarin memleketi olan Darfur, etnik soykirima sahne oldu. Nufusunun 1/3’i olan 2,5 milyonun uzerinde insan devletin arka ciktigi milisler tarafindan evlerinden edildi.

Lynsey ADDARIO ...
Lynsey Addario, Turkiye, Istanbul merkezli olarak, aralarinda National Geographic, The New York Times, The NYT Magazine, Time, ve Fortune da oldugu yayinlar icin calisan bir fotomuhabiri. Lynsey, profesyonel fotografciliga 1996 yilinda New York’a donmeden once bir yildan fazla bir sure calistigi Arjantin, The Buenos Aires Herald’da basladi. 1997’de Associated Press icin serbest fotografci olarak calismaya basladi ve orada 3 yil muhabir olarak gorev aldi. New York’da bulundugu zaman boyunca Lynsey, Kuba’yi odaklayan cesitli denizasiri gorevleri tamamladi. 1997’de, kapitalizmin Kuba’nin genc nesli uzerindeki etkisine yogunlasan bir seri foto-roportaj uzerine calismak icin Havana, Kuba’ya gitti ve 1998’de Papa’nin ziyareti nedeni ile ve ondan sonraki her yil 2002’ye kadar son komunist rejimlerden birinin altindaki hayati belgelemeye devam etmek icin Havana’ya geri dondu. Ocak 2000’de, 8 ay kalacagi Hindistan’in Yeni Delhi sehrine hareket etti, Hindistan’i, Taliban rejimi altindaki Afganistan’i Pakistan ve Nepal’i The Associated Press ve The Boston Globe icin yazdi. Guney Asya’da, Hindistan’in belli basli sehirlerinden daha uzak kabile koylerine, Afgan kirsal bolgelerine ve baskent Kabil’e, Katmandu, Nepal’e seyahat etti, onun Guney Asya’daki calismalarinin cogu gelismekte olan dunyada insan haklari, toplum ve kadinlarin sorunlarina adanmisti. 2001 Nisan’inda yurtdisindaki uluslararasi olaylarin surekli akisini fotograflamaya devam ederken, New York Times icin sayisiz gocu, insan haklari ve toplumsal olaylari yazdigi MeksIka, Mexico City’e hareket etti. 11 Eylul 2001, New York Times ve The New York Times Magazine icin Taliban’in dususunden sonra kadinlarin egitimi konusunu da iceren, Afganistan’daki savasi yazdigi Guney Asya’ya geri dondu. Ocak 2003’de Orta Dogu roportaji icin Istanbul’a gitti. Cok gecmeden Kuzey ve Orta Irak’a hareket etti, orada hemen hemen 2 yil The New York Times icin Irak savasini yazdi. 2004’de bugun de calismayi surdurdugu, Darfur’da devam eden catismanin yayina basladi, Cad’daki Sudan multeci kamplarini ve Darfur’daki yakilmis, terkedilmis koyleri yazdi, multecileri ve isyanci gruplari belgeledi. Lynsey’in en son calismasinin ana hatlarini: The New York Times icin yaptigi Suudi Arabistan’daki kadin sorunlari, 2005’de Iran’da hazirladigi sosyal ve politik makalesi; Lubnan savasi, Kongo Demokratik Cumhuriyeti ve Afganistan olusturur. Lynsey, son zamanlarda New York Times icin Afrika ulkelerindeki cocuklar uzerine yaptigi serisini tamamladi.

Odulleri :

FUJI YOUNG PHOTOGRAPHER, Perpignan, Fransa: Eylul 2005.
WORLD PRESS MASTERCLASS, Amsterdam:
AMERICAN PHOTO ANNUAL: 2003,2004,2005:
SOROS FOUNDATION: MOVING WALLS 11,
COMMUNICATION ARTS, 2004, 2002 INFINITY AWARD,
Uluslararasi Fotograf Merkezi: Yilin Genc Fotografcisi, 2002 New York
PDN’S THIRTY: Photo District News Magazine’in Mart 2002 sayisinda dunyada en iyi cikis yapan 30 fotografcidan biri olarak adlandirildi.
Yilin Fotografi : New York Times icin 2004 de yaptigi "Bombs Hit Istanbul Synagogue and British Consulate” calismasi ile.
POY: Yilin fotografi: Mukemmellik odulu, ‘Midnight Mass,’ Kuba, Aralik 1999]]>
Bursa Fotograf Sanati Dernegi’nin Altiparmak’taki yeni merkezinde bulunan fotograf galerisi, ulusal ve uluslararasi fotografin onemli sergilerine ev sahipligi yapmaya devam ediyor.

Galerinin 9 Mayis – 8 Haziran 2008 tarihleri arasindaki konugu, New York Times Turkiye temsilcisi Lynsey Addario’nun “Darfur” Sergisi olacak.

Sudan’in Darfur bolgesindeki multeci krizini anlatan ve 30 fotograftan olusan sergi, 9 Nisan 2008 Cuma gunu saat 19:30’da BUFSAD’da basliyor!

DARFUR
Darfur’da su an devam eden durum, donemimizin en buyuk multeci krizini korukluyor. Simdiye kadar iki milyonun uzerinde Afrikali koyunden edildi, yaklasIk 400 binin uzerinde kisi de hukumetin korudugu Arap gocebeler tarafindan vahsice olduruldu.Darfur, 2003 yilinda yerel isyankar gruplarla Sudan hukumet kuvvetleri arasindaki silahli catismalar patlak verdiginde, uluslararasi arenada one cikti. Sudan’in batisinda yer alan cok farkli irklara sahip ciftcilerle cobanlarin memleketi olan Darfur, etnik soykirima sahne oldu. Nufusunun 1/3’i olan 2,5 milyonun uzerinde insan devletin arka ciktigi milisler tarafindan evlerinden edildi.

Lynsey ADDARIO ...
Lynsey Addario, Turkiye, Istanbul merkezli olarak, aralarinda National Geographic, The New York Times, The NYT Magazine, Time, ve Fortune da oldugu yayinlar icin calisan bir fotomuhabiri. Lynsey, profesyonel fotografciliga 1996 yilinda New York’a donmeden once bir yildan fazla bir sure calistigi Arjantin, The Buenos Aires Herald’da basladi. 1997’de Associated Press icin serbest fotografci olarak calismaya basladi ve orada 3 yil muhabir olarak gorev aldi. New York’da bulundugu zaman boyunca Lynsey, Kuba’yi odaklayan cesitli denizasiri gorevleri tamamladi. 1997’de, kapitalizmin Kuba’nin genc nesli uzerindeki etkisine yogunlasan bir seri foto-roportaj uzerine calismak icin Havana, Kuba’ya gitti ve 1998’de Papa’nin ziyareti nedeni ile ve ondan sonraki her yil 2002’ye kadar son komunist rejimlerden birinin altindaki hayati belgelemeye devam etmek icin Havana’ya geri dondu. Ocak 2000’de, 8 ay kalacagi Hindistan’in Yeni Delhi sehrine hareket etti, Hindistan’i, Taliban rejimi altindaki Afganistan’i Pakistan ve Nepal’i The Associated Press ve The Boston Globe icin yazdi. Guney Asya’da, Hindistan’in belli basli sehirlerinden daha uzak kabile koylerine, Afgan kirsal bolgelerine ve baskent Kabil’e, Katmandu, Nepal’e seyahat etti, onun Guney Asya’daki calismalarinin cogu gelismekte olan dunyada insan haklari, toplum ve kadinlarin sorunlarina adanmisti. 2001 Nisan’inda yurtdisindaki uluslararasi olaylarin surekli akisini fotograflamaya devam ederken, New York Times icin sayisiz gocu, insan haklari ve toplumsal olaylari yazdigi MeksIka, Mexico City’e hareket etti. 11 Eylul 2001, New York Times ve The New York Times Magazine icin Taliban’in dususunden sonra kadinlarin egitimi konusunu da iceren, Afganistan’daki savasi yazdigi Guney Asya’ya geri dondu. Ocak 2003’de Orta Dogu roportaji icin Istanbul’a gitti. Cok gecmeden Kuzey ve Orta Irak’a hareket etti, orada hemen hemen 2 yil The New York Times icin Irak savasini yazdi. 2004’de bugun de calismayi surdurdugu, Darfur’da devam eden catismanin yayina basladi, Cad’daki Sudan multeci kamplarini ve Darfur’daki yakilmis, terkedilmis koyleri yazdi, multecileri ve isyanci gruplari belgeledi. Lynsey’in en son calismasinin ana hatlarini: The New York Times icin yaptigi Suudi Arabistan’daki kadin sorunlari, 2005’de Iran’da hazirladigi sosyal ve politik makalesi; Lubnan savasi, Kongo Demokratik Cumhuriyeti ve Afganistan olusturur. Lynsey, son zamanlarda New York Times icin Afrika ulkelerindeki cocuklar uzerine yaptigi serisini tamamladi.

Odulleri :

FUJI YOUNG PHOTOGRAPHER, Perpignan, Fransa: Eylul 2005.
WORLD PRESS MASTERCLASS, Amsterdam:
AMERICAN PHOTO ANNUAL: 2003,2004,2005:
SOROS FOUNDATION: MOVING WALLS 11,
COMMUNICATION ARTS, 2004, 2002 INFINITY AWARD,
Uluslararasi Fotograf Merkezi: Yilin Genc Fotografcisi, 2002 New York
PDN’S THIRTY: Photo District News Magazine’in Mart 2002 sayisinda dunyada en iyi cikis yapan 30 fotografcidan biri olarak adlandirildi.
Yilin Fotografi : New York Times icin 2004 de yaptigi "Bombs Hit Istanbul Synagogue and British Consulate” calismasi ile.
POY: Yilin fotografi: Mukemmellik odulu, ‘Midnight Mass,’ Kuba, Aralik 1999]]> http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=84 Mon, 05 May 2008 21:32:38 +0300 http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=84


Wacom Graphire4 grafik tablet
Wacom Ülke Müdürü Nilay Sözer, kampanyayla ilgili olarak, ülkemizdeki dijital sanat kavramının her geçen gün geliştiğini ve dünyanın birçok yerindeki sanatçılara göre çok farklı çalışmalar üretebilen Türk sanatçılarına böyle bir armağan sunabilmekten ötürü çok mutlu ve onurlu olduklarını belirtti. Ayrıca, Wacom şirketinin önümüzdeki günlerde ülke çapında birçok etkinliğe imza atacağının altını çizdi. Bu kampanyada, Photoshop Magazin’e 150 YTL karşılığı 2 yıllık abone olan herkes, piyasa değeri 230 YTL olan Wacom Graphire4 grafik tabletin sahibi olacak. Bu kişiler, ücretsiz grafik tablet eğitimi hakkı kazanacaklar.



Wacom grafik tablet - Ücretsiz eğitim
Lotus Eğitim Kurumları Müdürü Mustafa Karslı, “Ülkemizde dijital sanatların gelişiminde bir mihenk taşı olabilirsek ne mutlu bize,” diyerek duygularını dile getirdi. Karslı, kurumlarında sadece kampanya süresince değil, sürekli olarak grafik tablet eğitimi vereceklerini belirterek, eğitimlerden faydalanmak için Lotus’un aranıp kayıt yaptırılmasının ve eğitime gelinebilecek zamanın bildirilmesinin yeterli olduğunu söyledi. Bu eğitimlerin sürekli olarak ücretsiz verileceğinin altını çizen Karslı, grafik tablet kullanımının ülkemizdeki dijital sanatların gelişimini hızlandıracağına inandığını belirtti.

Photoshop Magazin - Wacom grafik tablet
Photoshop Magazin Dergisi Koordinatörü Ali Şener ise bu kampanyanın sektör anlamında bir milat olduğunu belirterek hayallerinin gerçekleştiğini belirtti. Grafik tablet kullanımının bilinçli bir şekilde oturması için Lotus Eğitim Kurumları ile iş birlikteliği yaptıklarını söyleyen Şener, dergiye iki yıllık abone olan herkesin bu tabletlere sahip olabileceğini, halen abone olanların da uzatma işlemi gerçekleştirerek bu hakka sahip olabileceklerini ifade etti.

Grafik tabletler
Ayrıca, aynı marka/model grafik tabletler eşliğinde eğitim alınabileceğini belirten Şener, bu eğitimlerden, kampanyadan faydalanmayan diğer kullanıcıların da faydalanabileceğini kaydetti. Kısacası, grafik tableti kullanmak ve test etmek isteyen herkes, Lotus Eğitim Kurumları’na rezervasyon yaptırarak bu eğitime hak kazanacak. Grafik tablet firması Wacom’un ülkemizdeki sektöre katkısından dolayı teşekkürlerini sunan Şener, sektörel anlamda yeni bir dönemin başladığını söyledi.]]>


Wacom Graphire4 grafik tablet
Wacom Ülke Müdürü Nilay Sözer, kampanyayla ilgili olarak, ülkemizdeki dijital sanat kavramının her geçen gün geliştiğini ve dünyanın birçok yerindeki sanatçılara göre çok farklı çalışmalar üretebilen Türk sanatçılarına böyle bir armağan sunabilmekten ötürü çok mutlu ve onurlu olduklarını belirtti. Ayrıca, Wacom şirketinin önümüzdeki günlerde ülke çapında birçok etkinliğe imza atacağının altını çizdi. Bu kampanyada, Photoshop Magazin’e 150 YTL karşılığı 2 yıllık abone olan herkes, piyasa değeri 230 YTL olan Wacom Graphire4 grafik tabletin sahibi olacak. Bu kişiler, ücretsiz grafik tablet eğitimi hakkı kazanacaklar.



Wacom grafik tablet - Ücretsiz eğitim
Lotus Eğitim Kurumları Müdürü Mustafa Karslı, “Ülkemizde dijital sanatların gelişiminde bir mihenk taşı olabilirsek ne mutlu bize,” diyerek duygularını dile getirdi. Karslı, kurumlarında sadece kampanya süresince değil, sürekli olarak grafik tablet eğitimi vereceklerini belirterek, eğitimlerden faydalanmak için Lotus’un aranıp kayıt yaptırılmasının ve eğitime gelinebilecek zamanın bildirilmesinin yeterli olduğunu söyledi. Bu eğitimlerin sürekli olarak ücretsiz verileceğinin altını çizen Karslı, grafik tablet kullanımının ülkemizdeki dijital sanatların gelişimini hızlandıracağına inandığını belirtti.

Photoshop Magazin - Wacom grafik tablet
Photoshop Magazin Dergisi Koordinatörü Ali Şener ise bu kampanyanın sektör anlamında bir milat olduğunu belirterek hayallerinin gerçekleştiğini belirtti. Grafik tablet kullanımının bilinçli bir şekilde oturması için Lotus Eğitim Kurumları ile iş birlikteliği yaptıklarını söyleyen Şener, dergiye iki yıllık abone olan herkesin bu tabletlere sahip olabileceğini, halen abone olanların da uzatma işlemi gerçekleştirerek bu hakka sahip olabileceklerini ifade etti.

Grafik tabletler
Ayrıca, aynı marka/model grafik tabletler eşliğinde eğitim alınabileceğini belirten Şener, bu eğitimlerden, kampanyadan faydalanmayan diğer kullanıcıların da faydalanabileceğini kaydetti. Kısacası, grafik tableti kullanmak ve test etmek isteyen herkes, Lotus Eğitim Kurumları’na rezervasyon yaptırarak bu eğitime hak kazanacak. Grafik tablet firması Wacom’un ülkemizdeki sektöre katkısından dolayı teşekkürlerini sunan Şener, sektörel anlamda yeni bir dönemin başladığını söyledi.]]> http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=83 Mon, 05 May 2008 21:26:31 +0300 http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=83


Kodak C713 kamera - HDTV
Kodak, EasyShare C713 dijital kamera ile, üstün derecede görüntü kalitesi içn kullanıcıların bir servet harcamasına gerek kalmadığını bir kez daha kanıtlıyor. Yeni Kodak EasyShare C713 dijital fotoğraf makinesinin 2.4 inç (6.1 cm) büyüklüğünde renkli LCD ekranı berrak ve net görüntü izleme sağlıyor. Kullanıcılar, Kodak C713 dijital kamera ile çektikleri fotoğrafları HDTV veya HD uyumlu cihazlar üzerinde izleyebiliyorlar. Kodak EasyShare C713 dijital kamera fotoğraf çekimlerinin yanı sıra VGA çözünürlüğünde (640 x 480 piksel) ve saniyede 15 kare hız ile sesli video kayıt da yapabiliyorlar.

Kodak EasyShare C713 - Perfect Touch Teknolojisi
Kodak C713 dijital fotoğraf makinesinin yazılımı kamera sarsıntısından kaynaklanan olumsuz etkileri minimum seviyeye indirerek net fotoğraflar elde edilmesine olanak tanıyor. Kameranın ISO 1250'ye ulaşan yüksek ışık hassasiyet değerleri loş ışıklı ortamlarda dahi zengin detaylara sahip hızlı çekimler sağlıyor. Kodak Perfect Touch Teknolojisi de daha kaliteli ve net fotoğraflar çekilmesine katkı sağlıyor.

Kodak C713 - Bellek kartı
16MB dahili hafızaya sahip olan Kodak EasyShare C713 kameranın mevcut bellek miktarı Secure Digital (SD) ve MultiMedia bellek kartları ile arttırılabiliyor. Kodak EasyShare sistemine uyumlu olan Kodak EasyShare C713 dijital kamera fotoğraf paylaşım işlemlerinin sadece Share! butonuna basarak basit bir şekilde gerçekleştirilmesini sağlıyor.

Kodak EasyShare C713 kamera - Paket içeriği
• Kodak EasyShare C813 kamera
• Kodak Alkaline AA piller
• USB kablosu
• Bilek askısı
• Kodak EasyShare yazılımı ile hızlı başlangıç kılavuzu

Kodak C713 kamera - Özellikler
• 7.0 megapiksel çözünürlük
• 36 - 108mm Kodak AF asferik objektif
• 3x optik zum
• 5x dijital zum
• Dijital görüntü sabitleyici
• 2.4 inç (6.1 cm) büyüklüğünde renkli LCD ekran

alıntı : letsgodigital]]>


Kodak C713 kamera - HDTV
Kodak, EasyShare C713 dijital kamera ile, üstün derecede görüntü kalitesi içn kullanıcıların bir servet harcamasına gerek kalmadığını bir kez daha kanıtlıyor. Yeni Kodak EasyShare C713 dijital fotoğraf makinesinin 2.4 inç (6.1 cm) büyüklüğünde renkli LCD ekranı berrak ve net görüntü izleme sağlıyor. Kullanıcılar, Kodak C713 dijital kamera ile çektikleri fotoğrafları HDTV veya HD uyumlu cihazlar üzerinde izleyebiliyorlar. Kodak EasyShare C713 dijital kamera fotoğraf çekimlerinin yanı sıra VGA çözünürlüğünde (640 x 480 piksel) ve saniyede 15 kare hız ile sesli video kayıt da yapabiliyorlar.

Kodak EasyShare C713 - Perfect Touch Teknolojisi
Kodak C713 dijital fotoğraf makinesinin yazılımı kamera sarsıntısından kaynaklanan olumsuz etkileri minimum seviyeye indirerek net fotoğraflar elde edilmesine olanak tanıyor. Kameranın ISO 1250'ye ulaşan yüksek ışık hassasiyet değerleri loş ışıklı ortamlarda dahi zengin detaylara sahip hızlı çekimler sağlıyor. Kodak Perfect Touch Teknolojisi de daha kaliteli ve net fotoğraflar çekilmesine katkı sağlıyor.

Kodak C713 - Bellek kartı
16MB dahili hafızaya sahip olan Kodak EasyShare C713 kameranın mevcut bellek miktarı Secure Digital (SD) ve MultiMedia bellek kartları ile arttırılabiliyor. Kodak EasyShare sistemine uyumlu olan Kodak EasyShare C713 dijital kamera fotoğraf paylaşım işlemlerinin sadece Share! butonuna basarak basit bir şekilde gerçekleştirilmesini sağlıyor.

Kodak EasyShare C713 kamera - Paket içeriği
• Kodak EasyShare C813 kamera
• Kodak Alkaline AA piller
• USB kablosu
• Bilek askısı
• Kodak EasyShare yazılımı ile hızlı başlangıç kılavuzu

Kodak C713 kamera - Özellikler
• 7.0 megapiksel çözünürlük
• 36 - 108mm Kodak AF asferik objektif
• 3x optik zum
• 5x dijital zum
• Dijital görüntü sabitleyici
• 2.4 inç (6.1 cm) büyüklüğünde renkli LCD ekran

alıntı : letsgodigital]]> http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=82 Mon, 05 May 2008 21:07:02 +0300 http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=82
Nikon D300 CMOS görüntü sensörü
Nikon D300'de görüntü sensörü olarak, Sony'nin Alpha 700 modelinde kullandığı CMOS görüntü algılayıcıyı temel alan yeni bir CMOS görüntü algılayıcıya yer verilmiş. Nikon D300 12.3 milyon efektif piksel ile kendisinin üst modeli profesyonel bir ürün olan D3'ün de çözünürlük olarak da biraz üzerine çıkıyor. D3 modelinin çözünürlüğü 0.2 megapiksel daha düşük seviyede. Ancak en büyük fark kameranın sensörünün formatında görülüyor. Nikon D3 kameranın sensörü 35mm kameralardakine eşitken D300 fotoğraf makinesindeki sensör 1.5x kırpma faktörü ile DX formatında. Sensörün tam önüne yerleştirilmiş olan bir filtre dört farklı frekansta titreşim yayarak toz ve kir taneciklerinin kameranın görüntü algılayıcısına bulaşmasını önlüyor.



Nikon D300 EXPEED görüntü işlemci
Kameranın görüntü sensöründen gelen fotoğraf bilgisi EXPEED olarak adlandırılan yeni bir görüntü işlemci tarafından işleniyor. Bu işlemci yeni CMOS sensör eşliğinde yüksek görüntü kalitesi sağlıyor. EXPEED görüntü işlemci 14 bit veri işleyebiliyor ki bu da kaliteyi arttıran bir durum. Kameranın ISO 200 ile ISO 3200 arasındaki ışık duyarlılık değerleri ISO 100 ile son derece yüksek bir değer olan ISO 6400'e kadar genişletilebiliyor. Elbette bu yüksek ISO değerinde noise etkisinin ortaya çıkması şaşırtıcı olmamalı. Burada asıl soru, Nikon D300 kameranın ISO 400 değerlerinin üzerindeki çekimlerde nasıl bir performans sergilediği. Çünkü Nikon D200 modeli en büyük rakibinin modeli ile karşılaştırıldığında bu konuda bizleri biraz hayal kırıklığına uğratmıştı.

Multi-CAM 3500 DX otofokus sensör
Kamera ile ilgili en devrimsel nitelikteki değişim otomatik netleme konusunda görülüyor. Canon netleme alanlarını azaltırken Nikon'un bunun aksine davranarak sayıyı arttırdığını ve netleme alanlarını daha çok merkeze doğru konumlandırdığını görüyoruz. Nikon D300 dijital SLR fotoğraf makinesinin Multi-CAM 3500 DX otomatik odaklama algılayıcısında 51 adet seçilebilir netleme alanı bulunuyor. Bunların 15 tanesi yatay ve dikey algılamaya duyarlı cross olarak adlandırılan tipte. EXPEED görüntü işlemci odaklama işleminde 3D matris sensörden gelen verileri de kullanabiliyor. Böylece, çekimi yapılan nesne otomatik netleme sensörünün alanı dışında kalsa bile mükemmel bir şekilde takip edilebiliyor.

Nikon D300 Live View LCD ekran
Nikon D300 fotoğraf makinesinde doğal olarak Live View canlı ön izleme özelliğine de yer verilmiş. Live View artık yeni DSLR modellerinde olmazsa olmaz bir özellik. D300'ün LCD ekranı 3 inç (7.6 cm) büyüklüğünde ve yüksek çözünürlüğe sahip. LCD ekranın bu özellikleri zum işlemlerinin daha iyi yapılabilmesi gibi konularda Live View fonksiyonun daha yararlı olmasını sağlıyor. Odaklama işleminde de sensör önündeki aynanın kalkmasına gerek bırakmamasından dolayı Live View kullanışlı oluyor. Ayrıca, kompakt modellerde olduğu gibi odaklamanın sensör üzerinde AF kontrast tespiti aracılığı ile gerçekleştirilebilmesi de mümkün. Bu özelliği Panasonic L10 modelinde de görmüştük. Kontrast ölçümleme normal ölçümleme kadar hızlı olmasa da yararlı bir artı özellik.

Nikon D300 Renk Sapmaları
Fotoğraflar kaydedildikten sonra bazı hesaplamalar gerçekleştirilir. D300 DSLR fotoğraf makinesi gerçekleştirdiği hesaplamalarla renk sapmalarının önüne geçebiliyor. Hepimizin bildiği gibi geniş açı objektiflerde renk sapması problemi yaşanabiliyor. Elbette bu durum çekim sonrasında Photoshop gibi yazılımlarla düzeltilebiliyor fakat kameranız bu işlemleri sizin yerinize yaparak ciddi anlamda zaman kazandırıyor. D40x ve D60 gibi modellerden tanıdığımız D-Lighting özelliği de Nikon D300 fotoğraf makinesinde geliştirilmiş ve yüksek kontrast probleminin üstesinden gelinmiş.

Nikon D300 Hava geçirmez gövde yapısı
Kameranın yüksek kalitedeki gövdesi D200 modeli ile büyük benzerlikler içeriyor. Kameranın gövdesi fotoğrafçıların çöllerde veya yağmurlu havalarda çekimlerini rahatlıkla yapmalarını sağlayacak şekilde hava geçirmez olarak tasarlanmış. Optik vizör de geliştirilerek 0.94x büyütme ile görüntü alanını yüzde 100 oranında yansıtması sağlanmış. D300 dijital SLR kamera son derece gelişkin Nikon i-TTL flaş sistemleri tamamen uyumlu. Kameranın deklanşörü ise 150,000 adet fotoğraf çekme garantisi sunuyor.]]>
Nikon D300 CMOS görüntü sensörü
Nikon D300'de görüntü sensörü olarak, Sony'nin Alpha 700 modelinde kullandığı CMOS görüntü algılayıcıyı temel alan yeni bir CMOS görüntü algılayıcıya yer verilmiş. Nikon D300 12.3 milyon efektif piksel ile kendisinin üst modeli profesyonel bir ürün olan D3'ün de çözünürlük olarak da biraz üzerine çıkıyor. D3 modelinin çözünürlüğü 0.2 megapiksel daha düşük seviyede. Ancak en büyük fark kameranın sensörünün formatında görülüyor. Nikon D3 kameranın sensörü 35mm kameralardakine eşitken D300 fotoğraf makinesindeki sensör 1.5x kırpma faktörü ile DX formatında. Sensörün tam önüne yerleştirilmiş olan bir filtre dört farklı frekansta titreşim yayarak toz ve kir taneciklerinin kameranın görüntü algılayıcısına bulaşmasını önlüyor.



Nikon D300 EXPEED görüntü işlemci
Kameranın görüntü sensöründen gelen fotoğraf bilgisi EXPEED olarak adlandırılan yeni bir görüntü işlemci tarafından işleniyor. Bu işlemci yeni CMOS sensör eşliğinde yüksek görüntü kalitesi sağlıyor. EXPEED görüntü işlemci 14 bit veri işleyebiliyor ki bu da kaliteyi arttıran bir durum. Kameranın ISO 200 ile ISO 3200 arasındaki ışık duyarlılık değerleri ISO 100 ile son derece yüksek bir değer olan ISO 6400'e kadar genişletilebiliyor. Elbette bu yüksek ISO değerinde noise etkisinin ortaya çıkması şaşırtıcı olmamalı. Burada asıl soru, Nikon D300 kameranın ISO 400 değerlerinin üzerindeki çekimlerde nasıl bir performans sergilediği. Çünkü Nikon D200 modeli en büyük rakibinin modeli ile karşılaştırıldığında bu konuda bizleri biraz hayal kırıklığına uğratmıştı.

Multi-CAM 3500 DX otofokus sensör
Kamera ile ilgili en devrimsel nitelikteki değişim otomatik netleme konusunda görülüyor. Canon netleme alanlarını azaltırken Nikon'un bunun aksine davranarak sayıyı arttırdığını ve netleme alanlarını daha çok merkeze doğru konumlandırdığını görüyoruz. Nikon D300 dijital SLR fotoğraf makinesinin Multi-CAM 3500 DX otomatik odaklama algılayıcısında 51 adet seçilebilir netleme alanı bulunuyor. Bunların 15 tanesi yatay ve dikey algılamaya duyarlı cross olarak adlandırılan tipte. EXPEED görüntü işlemci odaklama işleminde 3D matris sensörden gelen verileri de kullanabiliyor. Böylece, çekimi yapılan nesne otomatik netleme sensörünün alanı dışında kalsa bile mükemmel bir şekilde takip edilebiliyor.

Nikon D300 Live View LCD ekran
Nikon D300 fotoğraf makinesinde doğal olarak Live View canlı ön izleme özelliğine de yer verilmiş. Live View artık yeni DSLR modellerinde olmazsa olmaz bir özellik. D300'ün LCD ekranı 3 inç (7.6 cm) büyüklüğünde ve yüksek çözünürlüğe sahip. LCD ekranın bu özellikleri zum işlemlerinin daha iyi yapılabilmesi gibi konularda Live View fonksiyonun daha yararlı olmasını sağlıyor. Odaklama işleminde de sensör önündeki aynanın kalkmasına gerek bırakmamasından dolayı Live View kullanışlı oluyor. Ayrıca, kompakt modellerde olduğu gibi odaklamanın sensör üzerinde AF kontrast tespiti aracılığı ile gerçekleştirilebilmesi de mümkün. Bu özelliği Panasonic L10 modelinde de görmüştük. Kontrast ölçümleme normal ölçümleme kadar hızlı olmasa da yararlı bir artı özellik.

Nikon D300 Renk Sapmaları
Fotoğraflar kaydedildikten sonra bazı hesaplamalar gerçekleştirilir. D300 DSLR fotoğraf makinesi gerçekleştirdiği hesaplamalarla renk sapmalarının önüne geçebiliyor. Hepimizin bildiği gibi geniş açı objektiflerde renk sapması problemi yaşanabiliyor. Elbette bu durum çekim sonrasında Photoshop gibi yazılımlarla düzeltilebiliyor fakat kameranız bu işlemleri sizin yerinize yaparak ciddi anlamda zaman kazandırıyor. D40x ve D60 gibi modellerden tanıdığımız D-Lighting özelliği de Nikon D300 fotoğraf makinesinde geliştirilmiş ve yüksek kontrast probleminin üstesinden gelinmiş.

Nikon D300 Hava geçirmez gövde yapısı
Kameranın yüksek kalitedeki gövdesi D200 modeli ile büyük benzerlikler içeriyor. Kameranın gövdesi fotoğrafçıların çöllerde veya yağmurlu havalarda çekimlerini rahatlıkla yapmalarını sağlayacak şekilde hava geçirmez olarak tasarlanmış. Optik vizör de geliştirilerek 0.94x büyütme ile görüntü alanını yüzde 100 oranında yansıtması sağlanmış. D300 dijital SLR kamera son derece gelişkin Nikon i-TTL flaş sistemleri tamamen uyumlu. Kameranın deklanşörü ise 150,000 adet fotoğraf çekme garantisi sunuyor.]]> http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=81 Mon, 05 May 2008 15:35:52 +0300 http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=81
Fotokadraj.NET üyelerinin ve fotokritik.com adresinde ki üyelerin fotoğraflarını fotokritik.com üzerinde paylaşarak sitemizede ekleyebileyecekleri grubumuzdur.

Katılmak için http://www.fotokritik.com/gruplar/grup.php?id=1364 adresine girmeniz yeterlidir.

Fotokritik.com sitesinde ki grubumuz için fotokritik.com üyeliğiniz olması gerekmektedir.]]>
Fotokadraj.NET üyelerinin ve fotokritik.com adresinde ki üyelerin fotoğraflarını fotokritik.com üzerinde paylaşarak sitemizede ekleyebileyecekleri grubumuzdur.

Katılmak için http://www.fotokritik.com/gruplar/grup.php?id=1364 adresine girmeniz yeterlidir.

Fotokritik.com sitesinde ki grubumuz için fotokritik.com üyeliğiniz olması gerekmektedir.]]> http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=80 Mon, 05 May 2008 15:29:47 +0300 http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=80
Popüler arkadaşlık ağı Facebook sitesinde ki Grubumuz açılmıştır. Gruba katılarak arkadaşlarınıza bizi tavsiye edebilirsiniz. Ayrıca grubumuzda bizi tanımayan bir çok dost ve arkadaş ile tanışabilirsiniz.

Gruba katılmak için http://www.facebook.com/group.php?gid=29980104664 adresini ziyaret edebilirsiniz.]]>
Popüler arkadaşlık ağı Facebook sitesinde ki Grubumuz açılmıştır. Gruba katılarak arkadaşlarınıza bizi tavsiye edebilirsiniz. Ayrıca grubumuzda bizi tanımayan bir çok dost ve arkadaş ile tanışabilirsiniz.

Gruba katılmak için http://www.facebook.com/group.php?gid=29980104664 adresini ziyaret edebilirsiniz.]]> http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=79 Mon, 05 May 2008 15:12:07 +0300 http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=79
Flickr.com fotoğraf paylaşım sitesi üzerindeki fotoğraflarınızı grubumuza ekleyerek, sitemiz üzerinde ki herkese aynı anda gösterim yapabilirsiniz.

Gruba katılmak için http://www.flickr.com/groups/749013@N21/ adresinden lütfen gruba giriş yapınız.

Bu işlemi yapabilmek için flickr üzerinde hesabınız bulunması gerekmektedir.]]>
Flickr.com fotoğraf paylaşım sitesi üzerindeki fotoğraflarınızı grubumuza ekleyerek, sitemiz üzerinde ki herkese aynı anda gösterim yapabilirsiniz.

Gruba katılmak için http://www.flickr.com/groups/749013@N21/ adresinden lütfen gruba giriş yapınız.

Bu işlemi yapabilmek için flickr üzerinde hesabınız bulunması gerekmektedir.]]> http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=77 Sun, 04 May 2008 19:02:25 +0300 http://www.fotokadraj.net/showthread.php?tid=77